parallèle

"Je crois peu à l'apparition épisodique de génies exceptionnels, comme Shakespeare, ni au fait qu'à d'autres époques, moins chanceuses sans qu'on sache pourquoi, il ne s'en présente aucun. Il me semble qu'un grand auteur dramatique apparaît là où il y a un grand public. En qualifiant le public de "grand", je ne veux pas du tout parler du nombre de grands hommes à une certaine époque ni d'un niveau d'ensemble relativement élevé. Qui douterait que les Russes des années 1812-1825 aient constitué une génération remarquable ? Mais ils n'ont pas constitué pour autant un grand public. Ils n'avaient pas besoin du théâtre. Il en allait de même pendant la grande révolution française.

Peut-être qu'il en va de même aujourd'hui. Que les historiens des moeurs nous expliquent pourquoi, à certaines époques, apparaissent des gens qui ont besoin de théâtre à en crever. Ce sont eux que j'appelle les "grands" spectateurs. Ils sont apparus à l'époque de Shakespeare, qui a surgit de leur masse. Derrière lui, comme des champignons après la pluie, ont surgi d'autres remarquables auteurs. Encore une fois de tels spectateurs sont apparus en Russie à la fin du siècle et aussitôt après la révolution. Mais dans le dernier cas, à la place d'auteurs dramatiques, ils nous ont crées, nous, les metteurs en scène, ce qui est peut-être, dans une perspective historique, la même chose. Ensuite, pour certaines raisons ( oh, pourquoi ?), cette génération de grands spectateurs a disparu.

 Je regarde souvent la salle et j'y vois des types rigolards ou sentimentaux. Remarquez qu'actuellement tous vont au théâtre par petits couples. C'est un symptôme sûr de décadence des spectateurs. Quand nous étions jeunes, nous allions au théâtre en groupe, avec des camarades, ou tout seuls, mais quand on ne va au théâtre qu'en couples, cela veut dire qu'il est devenu quelque chose comme une patinoire ou un jardin public."  VSEVOLOD MEYERHOLD

Choix de textes et traduction de Béatrice Picon-Vallin, chez Actes Sud, collection Mettre en Scène.

(Meyerhold est né à la fin du XIXème siècle et mort en 1940, victime du Stalinisme. D'abord élève de Stanislavski au théâtre d'art de Moscou, il fonde son propre théâtre et devient un pionnier de la refondation du théâtre européen, construisant un théâtre politique, poétique et musical.)